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台湾如何做好文创园区

发布时间:2018.08.21
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台湾的文创园区,有相当的一部分是利用旧的城市建设遗址改造而成的。这也是世界范围内的一种文化园区建设趋势。在城市发展过程中,后工业社会陷井一度成为各个国家的恶梦,自从找到了用废工业遗址改造成文化园区的方式后,这样的文化园区在全世界都取得了非常重要的作用。成为后工业文化遗产



在今年的华山艺术节开幕式上,龙应台致词时说:一个城市在发展过程中,会建设一些在当时非常有影响的产业。时过境迁,一些产业可能会过时,一些产业可能不再适合在城市中心发展”



于是,这样的产业可能消失,或者搬出城市中心区。可是,为这些产业建设的建筑群却保留了下来。一个城市在新的建设中,是拆了这些历史遗存,还是把它当城市历史文化符号保存下来,并给它新的含义?



这是一个城市要不要历史,要不要文化的最重要的区别。我们现在选择保留历史、保留文化。因为一个城市需要有历史,需要有文化


华山文创园区


华山文创园区名气比较大,被称为台湾文创产业的“旗舰”。那里最早是1914年日本人创建的酒厂,以生产清酒为主,1945年后,由国民政府接管。1987年,酒厂从台北市中心迁出。这里结束了做为酒厂的历史,留下的只是一片旧厂房。1997年,台湾一个表演艺术团体进驻已经闲置十年的酒厂厂房排练,被当时的酒厂管理方控告艺术团体侵占国有资产,要求法律制裁。



台湾众多演艺人士听说后,纷纷力挺这家表演团体,引起演艺界一场大规模的抗议活动。这样的一次活动,反而促进了台湾对后工业遗产的重视。台湾当局审时度势,将这里交给政府文化部门管理,华山进入了文创园区时代。



现在,这里的产权归文化部,文化部招标一家文化公司代为管理。台湾每年都要在这里搞华山艺术节,世界上许多国家的艺术家都曾经来到台湾参加华山艺术节活动,大陆也有许多剧团都去台湾参加过这个艺术节。



其实,世界各国利用城市旧建筑改造的艺术园区,过程都差不多。大陆北京的七九八艺术园区,也是这样开始的。北京朝阳区也有个酒厂艺术园区,里边的二锅头标志至今醒目地屹立在厂区,非常具有艺术气质和历史内涵。


松山文创园区


松山文创园区也在市中心,原来是一个烟厂,最早始建于1905年,是台湾第一家烟厂。后来为日本人接管,成为日本在本岛外最大的烟厂。



1945年,中华民国接收烟厂,生产水平一直很高,员工最多时达20001987年曾经创造年收入210亿台币的水平,是台湾重要的支柱产业。可是,随着城市建设的调整,台湾政府毅然决定关掉这里的烟厂。1998年停止生产。2001年政府确认这里为历史文物古迹。产权收归台北市文化局。2010年定为松山文创园区。



园区内老烟厂的历史痕迹随处要见,最有意思的是当年工厂内部工人自己创作的女工塑像,水平不高,但很质朴。厂内最大的车间,现在是一个中型剧场。




景美人权文创园区


最有特点的是景美人权文创园区,这里原来是台湾著名的监狱——“警总军法处看守所,也叫“景美看守所里边的主要建筑名为仁爱楼,台湾一些主要的政治犯都曾经在这里被关押过,如柏杨、李敖、吕秀莲、施明德等人。



随着城市建设和台湾政治制度的变化,这一处以关押政治犯为主的监狱已经失去了它的历史功能。现在这里原样保留当初的建设格局,但已经成为文创园区,当年最大的礼堂——中正堂,现在改造成一个中型的剧场。所说当年老蒋经常来这里,向政治犯进行政治训话。现在坐在这里看台湾的现代舞表演,非常有意思。



台湾这些用老建筑改造的文创园区,是台湾文创产业的主要活动地点。台湾一些有名的表演团体都集中在文创园区里,之所以这样,一个重要原因是,台湾政府明文规定,这些老厂区改造的文创原区归政府的文化主管部门管理。



华山文创园区由台湾文化部直接管理。文化部在华山文创园区设有办事处。尽管现在交给一个管理集团,但是因为产权明确,文化部对文创园区的管理有绝对的管控权,所以,这里是台湾比较有影响的以文创产业为主的园区。园区有大量的艺术工作室,有大小不一的表演场地。



每年华山艺术节,这里会汇集世界各国的表演团体和知名人士进行艺术交流。今年的华山艺术节邀请的艺术家就来自三十多个国家。华山艺术节被称为台湾最大的艺术节。这样的艺术节是一个老工厂改造成的文创园区举办的,由文化部直接主办。文化部长参加开幕式并致词,充分显示了文创园区在台湾的地位。



松山文创园区原来是一个烟厂,现在由台北市文化局直接管理。园区里保留了原来烟厂的主要建筑和景区。巨大的厂房被各种表演团体和艺术工作室租用。因为是政府文化部门管理,不以营利为目地只收取免征性的租金,对有扶持前途的艺术工作室,文化局用另外一种补助的形式,把艺术团体的租金又回来了。所以,进驻这些园区的艺术家都在努力工作,艺术气氛很浓。




景美人权文创园区的特色在于保留着作为监狱里的原始状态。墙上标语都按原样保存。审训室,牢房,都保留着原来的陈设。


而且,这里的说明没有什么遮掩,当初关过谁,就写着关过谁。让来这里的人可以回忆起当年的情景。原来的犯人开会的大礼堂,现在改作剧场。



古典现代舞的舞蹈,在台湾非常走红。在台湾看到的几场舞蹈演出,都是这个思路,只是舞蹈语汇和风格各具秀色,但真的都非常好看。台湾对文创园区的做法,还是很值得大陆借鉴的。



在大陆,这种文化产业园区比台湾更多。可是在艺术创意上,远远没有台湾的文创园区有成果。这主要是因为在管理上存在重大缺陷,就是权责两层皮。这些老工业遗址,产权基本都属于原来的工业系统,由老的工厂管理部门成立一个物业公司,然后开始经营这些老厂房。



租房子,以赚钱为目地。凡是以赚钱为目地的事,一定是谁给钱多就租给谁。艺术家给钱,就租给艺术家,开饭馆的给钱就多就租给开饭馆的。卖杂货的给钱多就租给卖杂货的。


所以,大陆的这些名为艺术园区的地方,大多是大杂院。还有一个特点,文化场所的内容管理,由政府文化部门负责。于是就出现了这种现象,老厂房的业主只管租房子赚钱,租给谁,收多少钱他们说了算。租了房的人在里边干什么他们就不管了,出了问题政府文化管理部门负责。



说白了,就是企业赚钱,政府顶雷。大陆所谓的文化园区,总是出事儿,不是文化安全,就是政治安全,整治多少年,不能从根本上解决问题。原因就在于:有管理责任的政府文化部门没有实际管理权力。有实际管理权力的物业又不负管理责任。有权的没责,有责的没权。如何管得好?